I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CFA
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección de Fotografía Antigua del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint

Título

Colección de Fotografía Antigua del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint

Fechas de creación de la unidad de descripción

[c. 1890-1920]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

263 fotografías
16 cajas de diversos formatos

II. Área de contexto

Nombre del productor-

Varios autores:

• Lorenzo Becerril
• J. Bustamante e hijo
• Agustín Jiménez
• Julio Michaud
• M. Ramírez
• C.B. Waite

Historia institucional / biográfica

–

Historia archivística

Colección que reúne todos los materiales fotográficos producidos antes de 1920 que se localicen en el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, y no pertenezcan a alguna de sus colecciones ya formalizadas

Forma de ingreso

–

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

–

Valoración, selección y eliminación

Desde que iniciaron los trabajos de estabilización y catalogación de este corpus de imágenes, no se realizó ningún proceso de descarte o eliminación.

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

–

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección de Fotografía Antigua del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

En esta colección se hallan presentes diversas tecnologías:

• Vistas estereoscópicas
• Albúminas
• Negativos sobre película plástica
• Papel salado
• Plata / gelatina

Impresas en:

• Papel
• Cobre plateado
• Tela
• Vidrio

Estado de conservación para su consulta

–

Instrumentos de descripción

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

–

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

–

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CMGG
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección Manuel González Galván

Título

Colección Manuel González Galván

Fechas de creación de la unidad de descripción

[1935-1977]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

8673 unidades fotográficas
877 imágenes en diversos formatos fotográficos (vidrio y papel)
7795 Diapositivas

II. Área de contexto

Nombre del productor

Coleccionista y fotógrafo: Manuel González Galván

Historia institucional / biográfica

–

Historia archivística

–

Forma de ingreso

Donación

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

–

Valoración, selección y eliminación

Desde que iniciaron los trabajos de estabilización y catalogación de este corpus de imágenes, no se realizó ningún proceso de descarte o eliminación.

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

–

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección Manuel González Galván forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

Impresiones fotográficas en plata sobre gelatina

Estado de conservación para su consulta

–

Instrumentos de descripción

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

–

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

–

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CGMT
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección de Grabados de Manuel Toussaint

Título

Colección de Grabados de Manuel Toussaint

Fechas de creación de la unidad de descripción

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

II. Área de contexto

Nombre del productor

Varios autores

Historia institucional / biográfica

La creación de estos lugares se debió a  la introducción de un taller litográfico parisino en México a cargo del impresor Decaen, quien acogió a varios litógrafos y dibujantes para desarrollar trabajos impresos. Desgraciadamente el taller no tuvo gran éxito por lo que se diluyó, permitiendo así el establecimiento de nuevos lugares de impresión a cargo de los aprendices de Decaen.

Dentro de estos talleres destacan: Casa Salazar, V. Debray y Cía. (posteriormente Debray Sucesores), Casa Murguía, Casa Editorial Iriarte, Empresa García Torres, Casa Editora Lara, entre otras.

Cabe decir que la técnica utilizada para estos fines era la litografía (monocroma o coloreada), la cual, corresponde, no a una forma de grabado, sino a una forma de estampado, que utiliza una plancha de piedra (no incisa) sobre la que se dibuja e imprime. Las técnicas de grabado, en cambio, infieren un relieve sobre las placas utilizadas y según el material de las mismas puede hablarse de 2 divisiones:

– Xilografía: emplea placas de madera incisas

– Huecograbado: emplea placas de metal incisas que según su tratamiento corresponden a técnicas directas (buril, punta seca, mezzotinta) o tecnicas indirectas (aguafuerte, aguatinta, barniz blando).

Por otra parte, cabe destacar que la base fundamental de todo trabajo impreso o grabado es el dibujo en sus diferentes variaciones, así, se recurre al claro-oscuro, ashurado, aguadas de tinta o simplemente a la linea.

En esta colección encontramos ejemplares de estas diferentes técnicas y casas litográficas.

Algunos ejemplares de esta serie formaron parte originalmente de calendarios, libros y publicaciones.

Historia archivística

–

Forma de ingreso

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

Valoración, selección y eliminación

No existen procesos de descarte o eliminación dentro de esta colección dentro del apartado que custodia el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint.

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección de Grabados de Manuel Toussaint forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

Estado de conservación para su consulta

–

Instrumentos de descripción

Base de datos

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

–

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

–

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

Descripción:y revisión de Pedro Ángeles Jiménez, septiembre de 2010.

Modificación a los campos 5, 7 y 17, 28 agosto de 2007 / Mariana Planck González Rubio

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

• Ramírez Montes Mina, Catálogos de documentos de Arte 24 Colección Manuel Toussaint Segunda parte, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, México, 1999, 488 p.p.
• Toussaint Manuel, La litografía en México en el siglo XIX, 1934,

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CAT
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección Artistas de Teatro y Stills Cinematográficos

Título

Colección Artistas de Teatro y Stills Cinematográficos

Fechas de creación de la unidad de descripción

[ca. 1920-1925]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

491 imagenes de formatos diferentes

II. Área de contexto

Nombre del productor

Varios autores pertenecientes a la Compañía Industrial Fotográfica

Historia institucional / biográfica

La compañía Industrial Fotogáfica se fundó alrededor de 1915 y operó aproximadamente hasta 1940.

Integrada por diferentes fotógrafos de la Ciudad de México, la Compañía, se especializó en la producción y reproducción de fotografías y postales con vistas del interior del país que incluían temas como paisajes, desnudos y escenas costumbristas. Los formatos empleados comprendían desde vistas panóramicas (180°) hasta postales, de hecho, una misma imagen podía ser reproducida en diferentes formatos.

Toda imagen concebida por esta Compañía tenía fines de venta: los paisajes se ofrecían en tiendas para turistas, librerías y hoteles mientras que los retratos de artistas se encontraban a las afueras de los teatros y compañías cinematográficas.

Cada imagen correspondía a un número secuencial y a una temática por lo que podían coleccionarse en álbumes hechos por los compradores o por los mismos autores de las imágenes.

Historia archivística

–

Forma de ingreso

–

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

Las 491 fotografías que integran la colección de Artistas de Teatro y Stills cinematográficos corresponden a positivos fotográficos (plata / gelatina) que, segun sus características físicas y temáticas, se dividen en 3 bloques:

• El primer bloque está integrado por retratos de actrices y cantantes (tiples) mexicanas y extranjeras.
• El segundo bloque está integrado por fotografía cinematográfica de películas extranjeras (principalmente norteamericana y alemana)
• El último bloque se refiere a los stills cinematográficos.

Las imagenes corresponden a diferentes formatos, los cuales, estan estrechamente vinculados con su numeración. Por otro lado, solo los retratos de artistas contienen una referencia (CIF) que ayuda a determinar su procedencia de elaboración mientras que los stills y fotografía cinematográfica se reducen al anonimato de sus autores.

Además de las imágenes, se encontró una serie de documentos y objetos (cuadernos, propagandas, etiquetas, planos, folletos, etc.), que en proceso de inventario

Valoración, selección y eliminación

No existen procesos de descarte o eliminación dentro de esta colección dentro del apartado que custodia el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint.

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

A cada imagen se le asigno una clave (CAT) y un número consecutivo del 1 al 491. Segun los bloques, la numeración se divide de la siguiente manera:

• Retratos tiples 1 – 211
• Fotografía cinematográfica 212 – 471
• Stills cinematográficos 472 – 491

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección de Artistas de Teatro y Stills Cinematográficos forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

El total de la colección corresponde a positivos fotográficos (plata / gelatina) tanto fotografías monocromáticas (blanco y negro) como viradas al sepia. También destacan algunas imágenes coloreadas con aglutinante (posiblemente barniz) y pigmento

Estado de conservación para su consulta

–

Instrumentos de descripción

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

Ejemplares detectados en:

• Archivo General de la Nación
• Fototeca del Museo Nacional de Culturas Populares cuentan con una postal
• Universidad Autónoma de Ciudad Juárez dentro de la Colección Mexicana de Tarjetas Postales Antiguas
• Archivo Jesús Flores y Escalante
• Archivo Pablo Dueñas

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

El teatro de revista (1910-1940) correspondía a un espectáculo popular donde el pueblo acudía para intervenir directa e indirectamente en los temas de actualidad. El lenguaje vulgar acompañado de música y señas obsenas, se utilizaba para burlarse de la situación social y política del México de aquellos años, un México regido por el Porfirismo donde cualquier atrevimiento era sofocado inmediatamente bajo reglamentos de salud y moral pública.

La parodia y el chiste iconoclasta eran las mejores herramientas para cualquier representación, la figura política se satirizaba constantemente siendo “el cantinflismo” el sello particular de estas burlas al querer dennotar que la política, en especial los canditatos, solo llenan el aire de palabras y frases cuyo contenido no va más alla del mismo aire que las emite.

Por otro lado, el teatro se convierte en el “periódico escenico” por excelencia. Permitía convertir sus espacios en lugares desde los cuales se podía acceder a la modernidad, al conocimiento de las novedades musicales y audacias rítmicas pero también a la experimentación con lo propio y, de cierta manera, a la mexicanización de lo extranjero. También permitía un acercamiento a la historia y las costumbres nacionales como ratificación del sentido patrimonial donde la la intimidad para con los símbolos nacionales era fundamental para una consolidación cultural.

Las “Divas”, actrices y cantantes, jugaban un papel importante en las representaciones pues eran ellas quienes añadían ese toque de erotismo, sensualidad y supuesta pornografía. La mayoría de ellas provenían de España y, a su corta edad, traían consigo el conocimiento de la opereta o la zarzuela. Eran mujeres que bailaban y cantaban al ritmo de las coplas, mujeres que dieron vida al teatro y, en algunos casos, al cine. Obviamente por su belleza y cualidades no se dudo en plasmar su imagen en postales que se vendían a la salida del teatro y que, por la cualidad del productor (la Compañia Industrial Fotográfica) podían hasta coleccionarse.

• Rosario Soler Nenette Noriega
• Estelvina Rodriguez Hermanas Tellez Wood
• Chole Alvarez Mimi derba
• María Conesa Lupe Rivas Cacho
• Esperanza Iris Celia Montalvan
• Emilia Trujillo Consuelo Mayendau
• Amelia Wilhelmy María Tubau
• Rosa Fuertes Eugenia Fernández
• Mercedes Navarro Hermanas Arozamena
• Carmen Fernandez de Lara Celia Padilla
• Carmencita Tomas Delia Magaña
• Emilia Iglesias Lupe Velez
• Soledad Goyzueta María Guadalupe Villalobos
• Blanca Poza María Caballe
• Encarnita Marzal Laura Marín
• Adelina Vehi Emma Duval
• Elisa Aspero Eva Stachino
• Isabelita Fauré Pastora Alam
• Gloria Faure Lupe Inclán
• Luisa de Lerma Lucina Joya
• Lydia Rostoy Elena Ureña
• Hermanas Perez-Caro Rosita Fontanar
• Eva Beltri Juanita Barceló
• Issa Marcue Encarnita Marzal
• Tessie Marcue Reina Velez
• Eva Beltri Margarita Carbajal
• Conchita Gentil Arcos María Gentil Arcos
• Celia Cedeño Emma Cedeño

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

Descripción: primera versión de Laura O. Mancilla, septiembre de 2008 y revisión de Pedro Ángeles Jiménez, septiembre de 2010

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CLM
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección de diapositivas sobre vidrio

Título

Colección de diapositivas sobre vidrio

Fechas de creación de la unidad de descripción

[ca. 1940-1942]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

543 imágenes, 18 cajas

II. Área de contexto

Nombre del productor

Coleccionista: Adolfo Best Maugard

Historia institucional / biográfica

Adolfo Best Maugard (1891-1964). Pintor mexicano, de abuelos ingleses y franceses, que dejaron a su familia una regular fortuna. Adolfo contó con una buena educación escolar, la que se fue incrementando con el estudio y la investigación filosófica. Desde niño tuvo gran afición por la pintura. Viajó a Europa, vivió en París, donde empezó a pintar ocupando el estudio de Diego Rivera, cuando éste salía de París. Regresó a México en 1914, en plena Revolución, y militó con los que pretendían liberar al arte mexicano de las influencias extrajeras, creando un arte popular. Estudiaba y se inspiraba en las culturas precolombinas. Escribió un método de dibujo, conocido como el Método Best el cual fue acogido con gran entusiasmo por el Ministro de Educación Pública, José Vasconcelos y desde 1921, se comenzó a enseñar en primarias y normales del país; se publicó en forma de manual hasta 1923. Al año siguiente, el pintor Manuel Rodríguez Lozano modificó el Método Best, y en 1925 se dejó de utilizar. El Método Best influyó en artistas de varias generaciones que después adquirieron personalidades propias, como el mismo Manuel Rodríguez Lozano, Abraham Ángel y Frida Kahlo. El Método crea las bases del nacionalismo plástico que más adelante cobraría auge. Desde 1923 sus obras buscan expresar los estados anímicos. Tamayo y Covarrubias fueron sus discípulos. A lo largo de su vida impartió clases y conferencias reuniendo material didáctico para ilustrarlas.

Historia archivística

En 1942 el rector de la UNAM, Mario de la Cueva, adquirió por 1200 pesos la colección de 550 diapositivas en cristal sobre la historia del arte en México, desde sus orígenes hasta el siglo XX, propiedad del pintor Adolfo Best Maugard. El material serviría como apoyo didáctico para la Escuela de Verano que se ubicaba en la Facultad de Filosofía y Letras.

Forma de ingreso

Compra.

Probablemente, ingresó a la antigua fototeca del Instituto de Investigaciones Estéticas por los años de 1953-1954, años en los que se formaron sus primeros fondos.

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

La colección contiene imágenes sobre arte universal, en especial Egipto; arte prehispánico con pinturas, esculturas y monumentos de los olmecas, toltecas, aztecas, zapotecas, mixtecos y mayas; una buena parte corresponde al arte virreinal con escultura, pintura de autores como Miguel Cabrera y arquitectura civil y religiosa del Estado de México, Oaxaca, Puebla, Jalisco, Tlaxcala, y la ciudad de México. En el siglo XIX, se localizan obras de pintores, escultores y arquitectos de la Academia Nacional de San Carlos, tales como Manuel Tolsá, Luis Monroy, Felipe Gutiérrez, Santiago Rebull, Manuel Ocaranza, Rafael Flores y José Ma. Velasco. El siglo XX, está representado por pintura de caballete y mural con autores como Saturnino Herrán, Gerardo Murillo (Dr. Atl), Rufino Tamayo, Abraham Ángel, Jean Charlot, Fermín Revueltas, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros.

Valoración, selección y eliminación

Desde que iniciaron los trabajos de estabilización y catalogación de este corpus de imágenes, no se realizó ningún proceso de descarte o eliminación.

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

Las 543 diapositivas se encuentran ubicadas en el apartado de Colecciones Especiales del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas. El ordenamiento que mantiene actualmente es una numeración consecutiva y se conserva en 18 cajas de polipropileno.

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección de diapositivas sobre vidrio forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

Diapositivas sobre vidrio: 534 blanco y negro, 9 a color; con un tamaño aproximado de 10 x 8 cms.

Estado de conservación para su consulta

El material se encuentra en buenas condiciones. En junio de 2001, la restauradora Cecilia Salgado realizó un diagnóstico del estado de conservación de la colección, hallando una parte de las diapositivas contaminadas, las cuales separó del conjunto. El resto del material se limpió y se reemplazaron los sellos con cinta de papel Filmoplast®P90, cuyo adhesivo es libre de ácido. Las 543 diapositivas se estabilizaron y se depositaron en cajas de polipropileno.

Instrumentos de descripción

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

–

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

AHIIE, caja 500, exp. 26, ff. 1107-1120.

Notas de publicación

Las diapositivas, además de servir como material didáctico para las asignaturas de historia del arte que se impartían en la Facultad de Filosofía y Letras, fueron utilizadas para ilustrar algunas publicaciones de Manuel Toussaint y Justino Fernández.

VI. Área de notas

Notas

El aparato que se utilizó para proyectar las diapositivas en vidrio fue un Delineascope, modelo VA, número 44089 de 500 watts y 115 volts, fabricado por la Spencer Lens Company de Buffalo, Nueva York, el cual aún se conserva en el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint.

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

Descripción: primera versión de Rocío Gamiño Ochoa y revisión de Pedro Ángeles Jiménez

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Agosto de 2010.

Bibliografía asociada a la colección

• Fernández, Justino, Arte moderno y contemporáneo de México, México, 2 vols., Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, 1952.

• Toussaint, Manuel, Arte colonial en México, México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, 1948, 303 págs.

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CST
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Colección Salvador Toscano

Título

Colección Salvador Toscano

Fechas de creación de la unidad de descripción

[ c. 1920-1940 ]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

1833 fotos (y pocos impresos)  corresponden a la etapa prehispánica en Mesoamérica. El material comprende los siguientes números: 1 a 1570, 3008 a 3017, 3024 a 3277.

El material está colocado  dentro de sobres manila que a su vez están dentro de 6 cajas:

Caja 1- de la 1 a la 164

Caja 2- de la 165 a la 374

Caja 3- de la375 a la 500

Caja 4- de la 501 a la 824

Caja 5- de la 825 a la 1208

Caja 6- de la 1209 a la 1570

II. Área de contexto

Nombre del productor-

Coleccionista y fotógrafo: Salvador Toscano

Otros fotógrafos identificados de la etapa prehispánica: Antonio Pulido, Ricardo Mantel, Imgard Groth, Luis Limón, Foto Gaud, Yáñez, Agustín Jiménez, Zepeda, O.B.  Hachenberger, Ann Axtel Morris, Foto Mayo, Marín, Dip. Bernardo Reyes, Joaquín Muñoz, Rafael García, Carlos Prieto F., Osuna, Taller Álvarez Bravo, Guerra, Soto, AM Photo, American  Museum of Natural History, New York, Alfonso Caso,  Roberto A. Turnbull.

Historia institucional / biográfica

La colección Salvador Toscano está constituida en su mayoría por fotografías impresas en blanco y negro, de muy diversos formatos.

Comprende temáticas de arte prehispánico y colonial en su mayoría, aunque también, en menor medida, tiene temas relacionados con arte popular, con arte moderno y contemporáneo (tanto mexicano como guatemalteco y europeo).

Salvador Toscano Escobedo (1912, Atlixco, Puebla-1949). Hijo del ingeniero Salvador Toscano Barragán, introductor del cinematógrafo en México en 1896 distribuidor de películas y director de cine, hermano de Carmen Toscano Escobedo, ensayista y cineasta. Salvador Toscano Escobedo muere en un accidente de avión a los 37 años de edad. Estudió leyes, titulándose con la tesis: Derecho y organización social de los aztecas (1937). Fungió como Secretario del Instituto de Arqueología y fue investigador del IIE. Entre sus obras destacan las siguientes:

El Doctor Mora, 1936; Arte Precolombino de México y América Central, 1944, obra pionera en los estudios de arte prehispánico mesoamericano directamente relacionada con la parte de prehispánico de la colección del AFMT que formó parte del material de investigación para este libro; Federico Cantú, 1948; Chiapas, su historia y su arte; Pintura mural precolombina de México; Cuauhtémoc, obra póstuma publicada en 1953 por el Fondo de Cultura Económica.

Fue Director de los Cuadernos del valle de México y colaboró en las revistas Barandal y en la Revista de la Universidad. Fue retratado por Juan O´Gorman.

Historia archivística

Esta colección fue donada al IIE por la esposa de Toscano, investigador del IIE, aunque no hay una fecha exacta, la donación es muy probable que se realizara durante la gestión del maestro Jorge Alberto Manrique como Director del IIE.

El año de 1987, Julieta Ortiz inició los primeros trabajos de organización de esta colección, posteriormente han trabajado en ella las responsables de cada sección: Maricela González Cruz Manjarrez (el apartado de arte prehispánico), Cecilia Gutiérrez Arriola (el apartado de arte colonial) y Fabiola Dehmer Mariel (arte moderno y contemporáneo mexicano y europeo y arte popular).

Forma de ingreso

Donación (por la esposa de Toscano).

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

Las características del material fotográfico de la etapa prehispánica son diversas en su calidad (técnica, estética, documental, en su estado de conservación) también cuenta con muy diversos  formatos). Un 70% de las imágenes tiene nivel de conservación aceptable, si bien la mayoría de las fotos tienen rayaduras o ligeros craquelamientos y estuvieron adheridas a un soporte de papel ácido.

La temática comprende las principales culturas mesoamericanas (que incluyen pocos materiales de Guatemala) y está dividida en: Culturas del Golfo de México, Culturas del Occidente de México, Altiplano Central, Cultura Maya, Oaxaca, Culturas del Norte, Códices.

Como ya se mencionó arriba, las imágenes de arte prehispánico sirvieron como material de consulta y varias incluso fueron publicadas en el libro Arte precolombino de México y de la América Central, obra que junto a las investigaciones de Manuel Toussaint (correspondientes a la época colonial) y a las de Justino Fernández (de las etapas moderna y contemporánea), se suma a las investigaciones pioneras de la historia del arte mexicano, que sientan las bases para abordar al arte mexicano con una metodología y una conceptualización integral, así como desde una visión amplia y profunda del arte nacional, obras que con el tiempo llegaron a convertirse en clásicas.

Valoración, selección y eliminación

Al realizar la estabilización y catalogación de la etapa de arte prehispánico no se descartaron o eliminaron materiales. Al trabajar la etapa de prehispánico de esta Colección al AFMT se consideró su conservación en varios aspectos:

Consignar los datos de origen para identificar el material; mantener la totalidad del material, sin eliminar o descartar pieza alguna; realizar la catalogación; digitalizar la colección.

Actualmente la colección está identificada, ordenada y catalogada.

Se encuentra actualmente en la etapa de digitalización del material  (de 1833 piezas se han digitalizado poco más de mil) y de ella no se han realizado diagnósticos de conservación, ni se ha realizado una estabilización definitiva de la misma (cabe mencionar que estos dos últimos aspectos corresponderá  realizarlos al área de conservación y restauración del IIE).

Nuevos ingreso

Al ser una colección cerrada, no se esperan nuevos ingresos.

Organización

–

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección Salvador Toscano forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [Maricela González Cruz Manjarréz], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

Impresiones fotográficas en papel fotosensible de diversos formatos con un 98 por ciento en blanco y negro y un dos por ciento en color.

En una cantidad limitada existen impresiones comerciales de offset y carteles o invitaciones.

Estado de conservación para su consulta

Bueno.

Instrumentos de descripción

Base de datos y casi la mitad del material ya está digitalizado.

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

AFMT-IIE, UNAM

Existencia y localización de copias

No las hay.

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

La revisión de la CST de junio a septiembre de 2013 arrojó los siguientes faltantes: fotos 251, 1209 y 1210, mismos que no tiene referencia alguna en la base de datos, por lo cual se deduce que tal vez más que un faltante se debe a un salto o a un error al numerar la colección. Hay un cambio (del 17 septiembre de 2013) donde la foto 1471 pasa a ser la 1470.

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

Descripción específica de la etapa prehispánica: Maricela González Cruz Manjarrez, enero de 2014.

Actualización correspondiente a datos de la etapa prehispánica: Maricela González Cruz Manjarrez, 19 de enero de 2015.

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010, versión general; enero 2014, versión específica de la etapa prehispánica. Actualización correspondiente a datos de la etapa prehispánica, enero de 2015.

Bibliografía asociada a la colección

• http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=toscano-escobedo-salvador. Consultado el 16 de enero de 2013
• Anales del IIE, número 18, 1950 (www.analesiie.unam.mx/toc/toc 18.html) http://atenea.esteticas.unam.mx/wp/afmt/?p=50
• Imágenes comentadas del AFMT del IIE: Maricela González Cruz Manjarrez, “La permanencia y el cambio. Una imagen fotográfica de la Colección Salvador Toscano”, en: http://atenea.esteticas.unam.mx/wp/afmt/?page_id=12

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CFB
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección Beatriz de la Fuente

Título

Colección Beatriz de la Fuente

Fechas de creación de la unidad de descripción

[1950-2000]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

5 cajas

II. Área de contexto

Nombre del productor

–

Historia institucional / biográfica

–

Historia archivística

La colección Beatriz de la fuente ingresó al Archivo Fotográfico Manuel Toussaint el 23 de ferbero de 2010.

Forma de ingreso

Donación

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

–

Valoración, selección y eliminación

Desde que iniciaron los trabajos de estabilización y catalogación de este corpus de imágenes, no se realizó ningún proceso de descarte o eliminación.

Nuevos ingreso

No se esperan nuevos ingresos.

Organización

–

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección Beatriz de la Fuente forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas. Al ser materiales de reciente ingreso, su acceso al público no está permitido

Condiciones de reproducción

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

–

Estado de conservación para su consulta

–

Instrumentos de descripción

–

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

–

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

–

VI. Área de notas

Notas

–

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

–

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Septiembre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

–

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT /  CMICH
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección Julio Michaud

Título

Colección Julio Michaud

Fechas de creación de la unidad de descripción

[1858-1874]

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

81 imágenes, 2 cajas

II. Área de contexto

Nombre del productor

Editor: Julio Augusto Michaud

Fotógrafos identificados:

Alfredo Briquet (fotógrafo francés activo en Francia y Mexico, 1850s-1911 ULAN ID: 500040733)
Claude-Joseph-Désiré Charnay (fotógrafo francés activo en Francia y Mexico, 1828-1915 ULAN ID 500115079)

Historia institucional / biográfica

José Julio Michaud fue un empresario francés que hacia 1837 estableció en México un negocio dedicado a productos importados para artistas y artículos de decoración, como vidrios, cuadros, espejos y pinturas, a la vez que ofrecía el dorado con oro de hoja. Más tarde abrió un taller litográfico desde el que difundió el arte de la estampa. Con el advenimiento de la fotografía en México, y ya en sociedad con su hijo Julio Alfredo, instala además un departamento de fotografía, J. Michaud e Hijo Editores, ubicado en la 2a. calle de San Francisco, núm. 10, en la antigua ciudad de México. Sin duda uno de sus grandes méritos fue haber editado, en 1860 el Álbum fotográfico mexicano, una de las publicaciones pioneras de fotografía producida en México, con imágenes de Désiré Charnay y comentarios del historiador Manuel Orozco y Berra. Las fotografías de la colección Julio Michaud del IIE formaron parte del álbum México Pintoresco y Artístico editado por Julio Augusto Michaud con fotografías de Alfred Briquet y Désiré Charnay.

Historia archivística

Se desconoce el origen de la colección, pero por su temática, no resulta lejano pensar que llegó al Instituto de Investigaciones Estéticas gracias al interés de alguno de los estudiosos de la arquitectura mexicana (Manuel Toussaint, Justino Fernández o Francisco de la Maza).

El conjunto que se conserva, se compone de 81 albúminas tomadas desde 1858 hasta 1874, por lo que constituyen la serie fotográfica de mayor antigüedad que resguarda este Archivo.

La serie esta registrada como Patrimonio Universitario.

Forma de ingreso

–

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

Las 81 albúminas de la Colección Julio Michaud de IIE pueden dividirse en tres temáticas principales: destaca la serie Vistas de Ciudades y Monumentos, donde se aprecia desde la toma fotográfica de un caserío rural hasta panoramas de las ciudades más importantes del país (México, Puebla o Guadalajara), en las que se detallan imágenes que retratan algunos de sus monumentos o edificios más significativos. Por su número, este núcleo forma la muestra más representativa de esta colección.

Otro tema corresponde al de Vistas de Puentes y Ferrocarriles, donde se hace patente el afán de industrialización que caracterizó los regímenes de la segunda mitad del siglo XIX. Finalmente, la serie más breve la conforman tres imágenes que corresponden al género del Paisaje, sólo que las cascadas veracruzanas o la efigie del volcán Popocatépetl se evocan desde las cercanías de los caminos trazados a la vera de las líneas ferrocarrileras, por lo que, en estricto sentido, las imágenes de esta serie se relacionan con el apartado anterior.

Valoración, selección y eliminación

Desde que iniciaron los trabajos de estabilización y catalogación de este corpus de imágenes, no se realizó ningún proceso de descarte o eliminación.

Nuevos ingreso

No se esperan nuevos ingresos.

Organización

Las 81 fotografías de la Colección Julio Michaud se ubican en el apartado de Colecciones Especiales del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de investigaciones Estéticas. Para el ordenamiento que mantienen actualmente, se siguió una numeración consecutiva respetando el orden que presentaba en su guarda original, hoy se custodian en guardas individuales de papel libre de ácido y dos cajas de polipropileno.

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La Colección Julio Michaud forma parte de las colecciones especiales en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta.

Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [Cecilia Gutiérrez Arriola], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

–

Estado de conservación para su consulta

Estabilizada. Algunas imágenes requieren de manejo especial

Instrumentos de descripción

Base de datos en el Archivo Fotográfico Manuel Toussaint

Catálogo en línea de la colección, dentro del proyecto conjunto Fototeca Digital Fotógrafos y Editores Franceses en México. Siglo XIX, con el Instituto Dr. José María Luis Mora

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

La Fototeca Nacional del INAH cuenta con una amplia colección de fotografías similares a las de este acervo.

Existencia y localización de copias

–

Unidades de descripción

–

Notas de publicación

Un original (CMICH 10) y seis impresiones digitales contemporáneas participaron en la exposición “Fotógrafos arquitectos” que se presentó en el Museo de la Arquitectura del Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México, entre el 29 de noviembre de 2005 al 2 de abril de 2006

Calendario 2006 Colección Julio Michaud . La ciudad de México en el siglo XIX, México, Universidad nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, 2005

VI. Área de notas

Notas

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

Descripción: primera versión construida por un equipo de trabajo conjunto del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas y el Instituto Dr. José María Luis Mora en el marco del proyecto Fototeca Digital Fotógrafos y Editores Franceses en México. Siglo XIX.
Revisión de Pedro Ángeles Jiménez, octubre de 2010

Reglas o normas

ISAD (G)
ULAN

Fecha de la descripción

Octubre de 2010

Bibliografía asociada a la colección

Aguilar Ochoa, Arturo, “La influencia de los artistas viajeros en la liltografía mexicana (1837-1849)”, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, v. XXII, n. 76; p. 113-142

Aguayo, Fernando, Estampas ferrocarrileras: fotografía y grabado 1860-1890, México, Instituto Mora, 2003

Álbum pintoresco de la República Mexicana, con estampas de la colección Julio Michaud y Thomas (Condumex, 2000)

Debroise, Oliver, Fuga mexicana: un recorrido por la fotografía en México, México, CNCA, 1994

Fullerton, John y Elaine King, “Local Views, Distant Scenes: Registering Affect in Surviving Mexican Actuality Films of the 1920s” Film History, Volume 17, pp. 66-87, John Libbey Publishing, ISSN: 0892-2160

Gutiérrez Arriola, Cecilia, “Colección fotográfica Julio Michaud”, Alquimia. Acervos fotográficos de la Universidad Nacional Autónoma de México, México, INAH, Sistema Nacional de Fototecas, enero-abril de 2008, a. 11, n. 32: pp. 42-45.

“Julio Michaud”, Guzmán Urbiola, Xavier, Felipe Leal et al., Fotógrafos arquitectos, México, CONACULTA, INBA, Fomento Cultural BANAMEX, 2006: pp. 224-229.

Noticias en línea:

“El INAH recibió una donación de 282 imágenes del fotógrafo galo Julio Michaud” [nota de prensa]. http://www.conaculta.gob.mx/saladeprensa/2002/feb/220202/donacion.htm. Consultada octubre de 2006, inactiva ya. También se dio la noticia en el Informe de labores 2002 del INAH: http://www.gobiernodigital.inah.gob.mx/transparencia/index.php?sid=44. Consultado junio 2010.

Past to Present. Emperor Maximilian´s Mexico in Photographs. French Intervention in Mexico, 1862-1867. http://www.past-to-present.com/maximilian.cfm. Consultada junio de 2009.

elnaces que ya no funcionan

Catálogo en línea de la colección

catálogo en línea de la colección dentro del proyecto Huellas de Luz, Instituto Mora