Colección Raúl Flores Guerrero

I. Área de identificación

Códigos de referencia

MX09003UNAMAFMT / CRFG
México, Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas, Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Colección Raúl Flores Guerrero

Título

Colección Raúl Flores Guerrero

Fechas de creación de la unidad de descripción

c. 1953-1960

Nivel de descripción

Colección

Volumen de la unidad de descripción

1866 items

II. Área de contexto

Nombre del productor

  • Raúl Flores Guerrero
  • Francisco de la Maza
  • José Verde Orive
  • Elisa Vargaslugo

Historia institucional / biográfica

Raúl Flores Guerrero (1930 -1960) fue investigador del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM de 1953 a 1960. “Escasos siete años, pero su producción fue original y profunda”, escribió Beatriz de la Fuente, en una semblanza; ya que falleció repentinamente en Yale University, donde gozaba de una beca, cursando un doctorado.

Desde que ingresó al IIE se dedicó con vehemencia a fotografiar arte colonial, en compañía de su maestro Francisco de la Maza y de Elisa Vargaslugo. Utilizaba película Kodachrome con cámara de 35 mm y película b/n de 120 mm con una Rolleiflex. Por lo mismo,en todos los libros que publicó, se encuentran fotografías hechas por él. Su interés de estudio y de investigación fue muy amplio: el arte colonial que compartió con su maestro Francisco de la Maza, Elisa Vargaslugo y Pedro Rojas; el arte contemporáneo, principalmente la pintura Mexicana y la escultura – de la que proyectaba un libro- ; la danza contemporánea de la que fue crítico y escribió un libro, y con la que se involucró intensamente, ya que fue Director de la Academia de Danza Mexicana de 1957 a 1959. Y finalmente, el arte prehispánico, al que le dedicó dos artículos en la revista ANALES y un libro de dos tomos para la Historia general del arte mexicano, el dedicado a la Época prehispánica, bajo la coordinación de Pedro Rojas.

Estuvo casado con Lin Durán (1928-2014), bailarina, coreografa, crítica de danza, académica e investigadora del CENIDI Danza del que fue su directora. Y con quien tuvo un hijo.

Historia archivística

La colección está formada a partir de todos los materiales fotográficos que provenientes de la donación hecha por la Sra. Lin Durán (distinguida académica e investigadora del CENIDI Danza, en donde dedicó su vida a la danza), quien fue la esposa de Raúl Flores Guerrero, al Archivo Fotográfico Manuel Toussaint. Entrega efectuada por medio de Tatiana Falcón, el 30 de septiembre de 2010:  un paquete con diapositivas, fotografías y negativos b/n, y el 27 de octubre del mismo año

Un segundo lote pequeño con materiales similares, además de dos textos inéditos del investigador y un contrato firmado por el Dr. Efrén del Pozo, Secretario General de la UNAM, para un estudio sobre el patrimonio artístico.

Forma de ingreso

Donación

III. Área de contenido y estructura

Resumen de alcance y contenido

Arquitectura y escultura prehispánicas, arte colonial, pintura mexicana contemporánea, arquitectura mexicana contemporánea y danza moderna.

Valoración, selección y eliminación

Se eliminaron algunas diapositivas no del autor, sino de museos europeos, por estar magentas y maltratadas

Nuevos ingreso

No se esperan nuevos ingresos

Organización

Primera parte: 617 diapositivas, localizada ya en la prebóveda. Resguardadas en cajas de polipropileno inerte y en fundas de Mylard

Segunda parte: negativos y positivos b/n -en proceso- en carpetas-cajas de polipropileno inerte y fundas de Mylard.

IV. Área de condiciones de acceso y utilización

Condiciones de acceso

La colección Raúl Flores Guerrero forma parte de las Colecciones en reserva del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas, por lo que el acceso a los originales es restringido a usuarios acreditados ante la Coordinación del Archivo, siguiendo, además, todos los puntos expresados en nuestras políticas de consulta. Para realizar la visita y consulta directa de los materiales originales en nuestras instalaciones, es indispensable solicitar una cita con el responsable de la colección [AFMT], con al menos, 48 horas previas y en días hábiles.

Condiciones de reproducción

Sí existe la posibilidad de obtener reproducciones. Las políticas de servicio del AFMT del IIE ofrecen imágenes digitales de referencia, así como con calidad de publicación. Todo servicio de reprografía requiere petición escrita donde se detalle qué utilización dará las imágenes.

Lenguaje de la documentación

Español

Características físicas de la documentación

Impresiones fotográficas en plata sobre gelatina

Diapositivas color 35 mm: 617 . Negativos e Impresiones fotog. en plata sobre gelatina: 1,249 piezas

Dos textos mecanográficos y Dibujos.

Estado de conservación para su consulta

Bueno

Instrumentos de descripción

Base de datos, únicamente, por ahora, de la serie de diapositivas

V. Área de documentación asociada

Existencia y localización de originales

En el acervo general de diapositivas del AFMT sobre Arquitectura colonial -CA- se encuentran buenas imágenes tomadas por Raúl Flores Guerrero, ya que el arte colonial fue uno de sus especiales intereses . Dicho acervo cuenta con  124 diapositivas de él.

  • CA: 103 diapositivas
  • CE: 14
  • CM: 7

Existencia y localización de copias

Unidades de descripción

Notas de publicación

VI. Área de notas

Notas

VII. Área de control de la descripción

Notas del documentalista

  • Primera versión actualizada : Cecilia Gutiérrez Arriola, abril de 2016

Reglas o normas

ISAD (G)

Fecha de la descripción

Abril de 2016

Bibliografía asociada a la colección

  • Raúl Flores Guerrero, “El convento de Charo y sus murales” . (Primer artículo de RFG con 8 fotografías suyas y otras de Fco. De la Maza) Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, número 22, 1954
  • Raúl Flores Guerrero, “El barroco de Texcoco”, (con un croquis de localización de las Iglesias barrocas de Texcoco y fotos del autor) Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, número número 24, 1956.
  • Raúl Flores Guerrero, Las capillas posas de México, México, Ediciones mexicanas S.A., 1951.
  • Raúl Flores Guerrero, Historia general del arte mexicano. Época prehispánica, México, Editorial Hermes, S.A., 1968 (Tomo 1 y Tomo 2)
  • Raúl Flores Guerrero, Cinco pintores mexicanos, México, UNAM Dirección general de publicaciones, 1957.
  • Raúl Flores Guerrero, La danza moderna Mexicana 1953-1959, Ed. Preparada por Lyn Durán, Pról. Jaime Labastida, México, Siglo XXI, 1990.
   Enviar artículo en formato PDF   

Sol y sombras de la fotografía moderna mexicana: Manuel Álvarez Bravo, Agustín Jiménez y Luis Márquez

Ernesto Peñaloza Méndez
Sección de Catalogación del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint


 

“Perfeccionado el ojo por la exacta visión del
instrumento, quedaban abiertos a la
sensibilidad nuevos caminos:
Cuando los ojos venlo que nunca vieron,
el corazón siente lo que nunca sintió…”

Manuel Álvarez Bravo



Durante las décadas de los años veinte y treinta se desarrolla lo que ahora conocemos como vanguardia histórica de la fotografía mexicana, caracterizada por incorporar al universo visual elementos y objetos que anteriormente no interesaban a los artistas, o por reinterpretar géneros tradicionales tratados por la fotografía, como el retrato, el paisaje, la arquitectura, los tipos populares, las luchas sociales y la vida cotidiana.

Las composiciones abstractas, el extrañamiento, el puro interés por las texturas, por los reflejos, las sombras y las altas luces, así como el uso de diagonales, distorsiones, repeticiones y puntos de fuga se incorporan al discurso de los fotógrafos. Con ello muchas de las imágenes que se produjeron en esta época y en esta línea vanguardista elevaron a la fotografía mexicana a un plano internacional.


Ensueño, Manuel Álvarez Bravo, 1931


En este periodo la fotografía mexicana se renueva -al igual que las otras artes- con figuras como Manuel y Lola Álvarez Bravo, Emilio Amero, Raúl Estrada Discua, Arturo González Ruiseco, Agustín Jiménez, Eugenia Aurora Latapí, Luis Márquez Romay, Jesús Torres Palomar, entre otros. Ellos partieron de una tradición y de la ruptura con ésta. Además de retro alimentarse, e incluso influir, en el trabajo de fotógrafos como Edward Weston, Tina Modotti, Sergei Eisenstein, Paul Strand, Henri Cartier-Bresson y tantos otros creadores extranjeros que transitaron por México, atraídos por un ambiente propicio y renovador, a caballo entre una cultura ancestral e indígena y la aplicación original de impulsos vanguardista en boga en las artes de Europa y los Estados Unidos. Manuel Álvarez Bravo fue el sol de esta generación de fotógrafos que renovaron radicalmente su quehacer creativo, mientras que la mayoría de los otros miembros fueron quedando en las sombras del olvido.

Desnudo, Agustín Jiménez, c. 1929


Para la realización de la exposición que aquí se comenta, la selección Manuel Álvarez Bravo, Agustín Jiménez y Luis Márquez, se debe a que existen varios puntos concordantes, encuentros e influencias comunes, sobre todo al inicio de su carrera profesional y durante la consolidación de sus estilos personales, esto es a finales de los años veinte y durante la primera mitad de la década de los años treinta. Los tres trabajaron para la Secretaría de Educación Pública y mostraron sus imágenes en las mismas revistas y periódicos de la época como Mexican Folkways, Revistade Revistas, Nuestro México, Todo, El Universal Ilustrado y Excélsior. También coincidieron en 1929 en la exposición colectiva del escultor Guillermo Toussaint y once fotógrafos en la Galería de Arte Moderno, ubicada en el Teatro Nacional. Junto con Emilio Amero, expusieron en el Campo Civil de Aviación, en una muestra organizada por el Departamento de Bellas Artes de la SEP en 1931. Dos años después, en 1933, los tres realizaron las fotografías para ilustrar el libro Escuelas Primarias de la Secretaría de Educación Pública. Por último, otro rasgo en común fue su interés por el cine en donde participaron como stillman o fotógrafos de fijas.
Una primera versión de esta muestra se presentó en el Instituto de México en París, en el contexto del Mes de la fotografía 2010, aunque para su versión en el Antiguo Colegio de San Ildefonso, y como parte de Foto Septiembre 2011, se amplia en el número de fotografías expuestas y se incorpora un video con material complementario.
La propuesta se conforma por 75 fotografías -veinticinco por autor- realizadas entre los años de 1925 y 1950. La mayoría de las imágenes son vintages o impresiones de época, pertenecientes a las colecciones del Museo de Arte Moderno, Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, Universidad del Claustro de Sor Juana, Archivo Agustín Jiménez, Asociación Manuel Álvarez Bravo, Galería Windsor y de los coleccionistas privados Carlos Córdova y de la familia González Rendón.

 

Espiral, Luis Márquez Romay, 1932

La exposición Sol y sombras de la fotografía moderna mexicana: Manuel Álvarez Bravo, Agustín Jiménez y Luis Márquez, busca establecer un diálogo visual entre las imágenes de estos creadores y mostrar así, tanto el tratamiento de temas comunes y las coincidencias de forma como las singularidades estéticas que los sitúan, de manera destacada, en la cultura post-revolucionaria de México.


   Enviar artículo en formato PDF   
.